Сад - обитаемое пространство под небом

В большинстве своем вмешательство человека в природу носило стихийный характер. Но сад является свидетельством целенаправленной человеческой деятельности. Облик его несет следы разнообразного и богатого развития. Подобно жилищу и характер сада зависел от эпохи и классового положения его владельца.

Началом начал был сад-огород. И в наши дни огороды, фруктовые сады, виноградники и плантации различных культур устраиваются на равнине по принципам прямоугольной геометрии или на склонах гор, образуя систему террас. В садах крепостей, городов, монастырей и деревень столетиями культивировались простым способом разделенные площади огородов, часто с участками лечебных трав и фруктовых деревьев. Вместе с цветником, небольшим водоемом, беседкой и купальней сад-огород создавал необходимые условия для жизни на небольшом, прекрасно обработанном пространстве.

В эпоху Возрождения в Европе появляется тип жилья, принятый с давних времен в районе Средиземного моря и на Ближнем Востоке. Это сад, архитектурно объединенный с жилищем. Дом как бы увеличивается за счет жилого пространства под открытым небом. Сад образует или замкнутый атриум - пространство внутри здания - или же окружает дом, а от остального мира отделяется высокой стеной. Преимущественную часть года южный сад служит столовой, местом послеобеденного отдыха, купальней и спальней, выполняя все как прозаические, так и поэтические функции жилища. Сад, луна и водные поверхности являются любовными кулисами всех веков и географических широт - от розовых садов Востока до городского сада наших дней. В эпоху Возрождения необычайный расцвет переживают итальянские сады, заложенные около дворцов и вилл. Сад оживляют геометрические клумбы из подстриженных кустов и цветов, особой формы зеленые стены и деревья, водоемы, водопады, фонтаны и статуи. Террасы сада, соединенные лестницами с шумящими водопадами, украшенные гротами, галереями и скульптурой, открывают вид на горный пейзаж, полный солнца и виноградников. Интересно наблюдать, как менялся характер итальянского сада с XVI века. Вначале сад устраивается как модная принадлежность королевской или господской резиденции. Здесь все говорит об увлечениях хозяина экзотическими деревьями, животными и птицами. Лишь позднее сад становится неизбежной составной частью бытового комфорта замка. Встречается несколько типов такого сада. В XVII веке были построены знаменитые парки в Острове около Карловых Вар и сохранившийся до сих пор Кветный сад в стиле раннего барокко в Кромнержиже.

В середине XVII века во Франции возникают классические сады Ле Нотра. От итальянских садов они отличаются уже своим масштабом. Обширные территории в окрестностях королевских замков роскошно оформляются для светской жизни при дворе Людовика XIV. Монументальный партер перед замком покрывается орнаментальными коврами (комбинированными разным способом из букса, цветного песка, газонов и цветов) и окаймляется аллеями из статуй, фонтанов и фигурно подстриженных деревьев. Округа во всех направлениях пронизана лучами аллей и большими каналами. Природа и сад сливаются в единое целое. В рощицах геометрической формы (так называемых боскетах) размещаются фонтаны, лабиринты, вольеры, гроты, различные павильоны и зеленые кабинеты, служащие утонченной жизни аристократии. В отличие от итальянских террасных садов, где строения и произведения скульптуры преобладают над компонентами природы, во французских садах главным «строительным» материалом выступает зелень. Влияние французского сада со второй половины XVII века, особенно в XVIII веке испытывают все деревенские замковые сады.

В последней трети XVIII века завершается богатый цикл архитектурно трактованного сада и начинается наступление природного парка - второй ветви в развитии садов. Начиная со второй четверти XVIII века основатели садов вдохновляются представлениями райского сада, сказочной Аркадии, архитектурой антики, Египта, Ближнего Востока, а также садами Китая и создают несколько видов природного парка.

Особенно изучается китайский сад. Запад находит в нем неизвестное здесь понятие садовой композиции. Китайский сад складывается из небольших участков природы. Словно живая картина открывается перед человеком, когда он смотрит на пейзаж, то меланхолический, то мрачный, то радостный. Прогуливаясь по такому саду, его посетитель находит те участки, которые более всего соответствуют его душевному состоянию или же должны вызвать у него определенное настроение.

В начале XIX века верх берет живописно-пейзажное понимание природного парка. Однако оно все больше сочетается с ботаническими увлечениями его строителей, стремящихся к посадкам иноземных деревьев и кустов. Результатом увлечения экзотическими растениями было превращение целого ряда парков в ботанические сады. Потом стала забываться простая красота деревенской природы, но росло количество скучных своим однообразием скверов.

Природный парк в XIX веке остается в городах, где создаются зеленые кольца на месте снесенных укреплений и закладываются общественные парки. Производятся посадки на свободных и неиспользованных площадях в городе и его окрестностях. Эти площади превращаются в новый тип сада: общественный городской сад. Небольшие города стремятся не отставать от столиц и курортов. Большинство городских парков было заложено именно тогда. Стремление создать среду более совершенную, чем сама природа, все более приводит во второй половине XIX века к творчеству вычурных чужеземных суррогатов настоящей природы. В этот период сад постигает самый глубокий стилевой упадок, который выражается в неоднородной смеси природного парка, псевдоисторических реконструкций и безвкусного, так называемого коврового садоводства. Последствия этого периода мы еще и сейчас кое-где можем наблюдать на примере консервативного устройства городских садов и в строительстве курортов, когда отжившие принципы в неизменном виде переносятся из поколения в поколение, обходя развитие современной архитектуры. Вазы, гербы городов, цветочные часы, крокодилы и даже портреты, выкладываемые из ковровых растений, уродливые карлики и мухоморы из керамики, каменные крепости, искусственные пни из бетона и груды строительного камня, почему-то называемые альпинариями, - все это до сих пор господствует в некоторых наших садах и в помещениях на вокзалах.

Уже в концее XIX века пропагандируется возрождение архитектурного сада. Площади огородов, фруктовые сады и просто участки для отдыха соединяются в единую композицию. С начала XX века идет борьба против устаревших форм садоводства, за возрождение архитектуры садов и парков, жаль только, что больше в теории, чем на практике. XX век вносит стилевые изменения и в трактовку живописного сада.
Прежде всего на сцену выступает традиционный японский сад, который оказывает влияние на развитие современной архитектуры. Он близок китайскому саду и представляет собой ограниченный участок природы, которая в нем не копируется, а преобразуется. Его основными композиционными частями являются также зеркала вод, обломки скал, плоские камни, мостики и типичные японские деревья и кусты.

Уже в начале века известный американский архитектор Р.Л. Райт под влиянием японской архитектуры тесно увязывает маленький архитектурный сад с планом здания и этот комплекс дома и сада помещает в сохранившуюся природную среду. Творческое развитие им принципов японской архитектуры (простоты, целесообразности и единения с природой) нельзя сравнивать с теми копиями японского дома и сада, которые сегодня весьма распространены в западной архитектуре. В Америке и европейских странах экзотическое одеяние японского сада перешивается по новой моде, но, как правило, с меньшим успехом. Японский сад у нового здания ЮНЕСКО в Париже, произведение И. Ногучи, является скорей изолированной скульптурной абстракцией и мозаикой изощренных деталей, чем органичным оформлением внешнего пространства. Хорошо сохраняет свой первоначальный характер английский сад-цветник, в котором принципы природного парка давно распространились и на так называемый нижний растительный покров. Точно так же устройство немецких цветочных клумб продолжает традицию отечественной пейзажной школы. Для романтических уголков из цветов, кустов и травяных участков образцы ищутся в природе. Швейцария демонстрирует подчас до скуки одинаковые, чистенькие уголки альпийской природы, на которых лежит печать высокого ремесленного стандарта. Значительно более простым методом показывают красоты родной природы скандинавские страны. Ядро их композиций составляют сохранившиеся деревья и наиболее эффектные части оригинальной местности (скопление камней, оголенные скалы, луга). В окрестностях крупных городов Запада, на латифундиях североамериканских и бразильских магнатов возникают сегодня огромные парки, можно сказать, феодального типа. Новые эксперименты преломляются в творчестве ведущих творцов сада на Западе, особенно у бразильского архитектора Роберта Бурлэ Маркса. Этот человек, который является одновременно художником, графиком, ботаником, архитектором и керамистом, использует самые разнообразные средства, которые ему, помимо его творческой фантазии, предоставляет бразильская природа. Он чередует многоцветные площади газонов или разнообразные цветочные клумбы, сочлененные в абстрактные фигуры, и использует фантастические формы тропической флоры. Его творения - это замковые сады XX века, с большим размахом созданные для высокопоставленных особ. Landscapenote.ru